The Great Yes, The Great No
ThéâtreFR En 1941, le cargo Capitaine-Paul-Lemerle quitte Marseille pour la Martinique, avec à bord André Breton, l’anthropologue Claude Lévi-Strauss, l’artiste cubain Wifredo Lam et bien d’autres artistes qui fuient la France de Vichy. Cette traversée authentique – qui devient une allégorie d’autres traversées maritimes du passé et du présent – est le point de départ de The Great Yes, The Great No de l’artiste polymorphe sud-africain William Kentridge, qui revient au Grand Théâtre après le red bridge project (20 • 21). Chez Kentridge, le capitaine du bateau est Charon, le passeur des morts, qui fait monter à bord de cette arche d’autres figures célèbres, dont les représentant.e.s de l’anticolonialisme Aimé Césaire, Franz Fanon et Paulette Nardal, mais aussi Joséphine Baker et même Léon Trotsky. Un théâtre musical fait de masques, collages et projections, qui explore de façon innovante le langage et l’image en invoquant les avant-gardes telles que le surréalisme ou l’afro-cubisme. Sur scène, nous retrouvons, parmi les danseurs et danseuses, les choristes et musicien.ne.s, la comédienne Nancy Nkusi, vue dans Léa et la théorie des systèmes complexes (23 • 24).
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